Vier eeuwen tuinkunst en na
tu
u
rbeleving
De wil
d
e
rn
i
s ov
erw
onn
en
,
gerdealiseer
d
en
h
eron
td
ekt
Deel
l :
1
7de e
n 1
8de ee
uw - d
e
m
ens a
ls landbou
wer, heerse
r
e
n ontginn
er
Wat voor 1'01 speelt de men
s
in
de hem omringende natuur
?
Hoe is
z
ijn natuurbeleving?
Aan de tuinkunst - waar na
tuur en cultuur elkaar bij uit
stek ontmoet
en
- is de natuur
belev
ing
van de mens u
itst e
kend af te meten.
In d
eze e
rtik elserie komt
a
I
leen de n
atuurbeleving
van
on
ze
westerse beschaving tel'
spr
ake
,
en de tuinkunst w
ordt
vooral in Nederland belicht
vanaf d
e
1tde eeuw tot in d
e
19de
e
euw,
...,
1
~~".-1 j ~~9>
!
1 '0
~
"
.- r: ,(";")..~I
_
'. '" . "'. :'(\"\i "J~i'\', ,.i~i
~~-k1j"I}
<_~v:
.1 - '1 Ir;~ .., . ;,/ '. { ~':o , /,
~
."
'
'l-_
.
''';/
~~
.
•.~
'\.¥
,
i
!'i
~ ~Y
J"\I
,:
'
~~
'~?:
>
;
: ' \'1tr
P:
~
i
;:,
~
,
~
~
'\'i 'n-j ,,;!
~0-..
<
:»
.
""
.--,-
'i'li\I
!;,~;...,
I'! " F'r.\ / ; \".. \/1 f/.(f i;>;r./:".~
-1:
'
\
,
'
j '\ ., , 'I. .) '_" j~
\ ~\J
1
'
,
~
..
f>.!Y'
~'''~
j
.
. \ .
,/..:.1
?#-
l
~
' \ I -I I, ''
~
I
<
((;7lA /, 'J i\
i~
i" .;)!1
\~:J
G-;:::~_d
'/r::.. ' : ':: ;' ".
~
16r-;• , /".1 I :i; i:I " ./ 1..,[,,-~..
: ' ," I.,"
I
R . ;,0// _ I 1: " J ",;\.>~ ~/
- -J!
Ii:1
1/<
'q
~
_
:
l
l
' L
~~:=---:
I 'J,
-~
~-=----
c: ! ;v;)'9;2
~v'
_ _ _ ,.jL.c",,
'-
__
'
_
Trudi Wo
erdeman
De Italiaanse Renaissance: de
nieuwe mens
Zeer lang in de geschiedenis van de mensen speelde de alomtegenwoordi
ge, wilde natuur een overweldigende rol. Mensen waren volkomen afhanke lijk van de krachten van de natuur. Zij
puuen kracht uit hun gevoel van ver
bondenheid met de grote, cyclische krachten van natuurlijke processen,
waar zij zelf onderdeel van waren. Tot in de late middeleeuwen behield de mens zijn band met de bezielde krachten in de bern omringende natuur. Een totale omslag in natuurbeleving ontstond in Italie in de lSde eeuw. Het
gevoel van verbondenheid met de rit men in de natuur verdw ij n t alsde mens aIs denkend wezen afstand neemt tot de wereld. Tijdens de Italiaanse Re naissance ontstond die nieuwe houdin g van de mens tegenover de wereld en hemzelf. Voor het eerst wordt herland schap als zelfstandig object geschil derd. Het perspectief wordt uitgevon den. (Dit is) "bet ontwaken van de
zelfbewuste mens tegen de achier
grand van de wereld, de zelfonder
scheiding van het subject dot zicti van
de wereld afsclieidt om hoar te kun
nen overzien en te belieersen ". schrijft Lemaire in zijn boek 'Filosofie van bet
landschap' .
In de 17de eeuw wordt bet beeld van de rnoderne mens vastgelegd in de in vloedrijke filosofie van Descartes. Hij brengt de scheiding aan tussen subject en object., tussen de autonoom denken de en waamemende mens en de tot ob ject gemaakte buitenwereld. Een schei
ding met verstrekkende gevolgen, die lot op heden doorspeelt in 0 1lS denken.
In dit licht verandert de mythisch bela den wildemis grondig voor de mens.
D
e
m
ens,
die ooir v
oeling
had
m
er
d
e cyc
lische ritm
en va
n no
tuur
, aa
rde
e
n kosmo
s,
m
aakt e
ee
n
b
erekenbaar sy
st
ee
m hier
v
an.
Hi} raakt v
ervr
eemd
van
z
i}n
gevoel van
v
erbondenheid
hi
ermee.
In dit nieuwe denken bloeien kunsten
en wetenschappen als nooit tevoren.
Het klassieke verleden werd bestu deerd en vormde de basis voor de nieu we vormenwereld van de nieuwe mens. Klassieke architectuurtheorieen werden grondslag voor een rationele schoonheidstheorie voor architectuur en kunst, en ook voor de tuinkunst, Wiskundige verboudingen worden technisch toegepast en weerspiegelen de hogere wetmatigheden die aan de
harmonische wetten der natuur ten grondslag liggen. De natuur zelf wordt
systernatisch geordend. Het ideaal van Vergilius (een Romeins dichter uit de eers te eeuw voor Chr.) van de vrucht bare Gouden Tijd die aanbreek t, werd
opnieuw bezongen: Het platteland is in cultuur gebracht voor de landbouw en word t bevolkt door gelukkige landlie den. Statige villa's mel syrnrnetrisch geordende tuinen worden door vorsten en rijken aangelegd op het platt e land, waar het goed toe ven is. Kunst en c
tuurzulleneeuwenlang in debanraken selijk lichaam.Detuinwere opz'n Ita van deze pastoral e van Vergilius van liaans versierd mel beelden, vijvers,
boeren en herders, van dil 'Vergiliaans fo n teinen, grotten en water vallen , die
Arcadi e'. In de 16de en 17de eeuw ver er udiete, cul tureel-pol i tieke program
spreidden deze ideee nzich over Euro ma' s verbeeldde n,geent op de klassie
pa, en over Nederland .
N
eder land : Adam
' s
Paradijs
in
de 17de
eeuw
Ook in Nederland va tten
de Italiaans-humanisti
sche ideeen over weten
schap en cultuur post. De
rol van de zelfbewuste
mens in het hem omrin
gende landschap werd in
Nederland bij uitstek die
van een heerser, die van
een ontginner en land
bouwer, trotsop zij n wa
terbeheersing, Iandmeet
kunde en ontginnings
technieken. Natuurbele
ving en omgang mel het
landschap in het Neder
land van de 17de en 18de
eeuw stond dan ook in het
teken van het terugdrin
gen van wilde natuur , van inpolderingen en droog makerijen, en van het aanleggen van uitgestrek
Ie omginningslandgoede
ren in schrale duinen en
vochtige heide velden.
Vooral aan de hand van
de tuinkunst wordt hier
de natuurbel evi ng van
het 17de eeuwse Neder
land afgemeten en be
ke rnythologieen het christelijk geloo f.
De greene inho ud van de tui n werd aan
Uitzicht vanaf het Amphitheater in Kleef. De aanleg sta mt uit betel' verwoord als in het in 1656. Over de zichtas van het langger ekte kanaal heen kijkt men vloe drijke boek van Jan van del'
ver weg het Rijndal in. Een scho uwton eel in de open lucht van over wonn en wlldernis.
schreven. De prachtige buitenverb lij
yen van de Oranje-vorsten en van de
rijke burgers werden aangelegd vol
gens de Italiaanse regels voor het bou
wen van villa's met tuinen, De vorm
onderwierp de natuur volledig aan de regels van de kunst. Huis en tuin
vonnd en een strak, syrrunetrisch inge
deeld geheel en de tuinaanleg hoorde
dan ook 101 hel domein van de archi tect en de mathematicus. Een lange, axiale asschiep eenheid met huis, tuin
en landschap. Aan weerszij van de as
werd de tuin symmetrisch verdeeld
volgens de wetten van de klassieke
verhoudingen, die eveneens ten grond
slag liggen aan de syrnmetrische ver
houdingen in de natuur en in het m
en-de hoveni er toevertrou w d, die de k unst
verstond om strakke buxusparterres
aan te leggen, vorm bomen te snoeien
en Ie enten, een keur aan exotische
bloemen te kweken, en sterrenbossen
en lanen aan te planten.
Zo lagen in de 17de eeuw de syrrune
trisch geordende tuinen en lanenstel
sels
van landgoederenals
eilanden inhet nog ongeorganiseerde landschap
van kleine boerenkavels, die afgewis
seld werden door stuivende duinen,
schrale heid evelden en gro te, moeras
sige venen. Er zijn talloze prenten van
dergelijke landgoederen gemaakt in 'vogelvluchtperspectief' . Op de vogel
vluchrprent beziet de toeschouwer als
een god het landschap midden boven
de ax iale as, waarmee het landschap in
triomf inbezit wordt genomen.De
gro otse, symmetri sch aangelegde bui
tenpl aats was trouwens evenzeer uiti ng
van vorstel ij ke macht, als van over
wonnen wilderni s,
Een schi tterend voorbeeld van over
wonnen wildernis en vorste
lijke macht is te zien in de tuin
aanleg bij het Amphitheater te
K leef. Dit is een aanleg uit
1654 van de Oranje-vorst Jo
han Maurits van Nassau Siegen (zie afb .) . Het is de eerste lan ge zichtas, die kaarsrecht weI'd
aangelegd door het Iandschap
ten noorden van de Alpen. Het
landschap zelf is het SChouW IO
neel van het Amphitheater, van
waaruit men kijkt over de
zichtas van het langgerekte ka
naal heen tot in de oneindige
diepte van het Rijndal, dat zeer
vel' weg wordt argesloten door
de Stiftskerk toren op de hoge
Elterberg. Triomf van tuin
kunst over de natuur. Helland
schap voor het eersl zic h tbaar
en overwe ldigend geordend. en
de wi ldernis overwo nnen.
Tach was er nag veel wildemis
in Nederland, wel iswaar door
de mens bemv loed,overbe graasd en on tbos t. Die wilder
ni s was ongeordend en on
vruchtbaar. De mening over
deze wildem is zien we nergens
Groen, ho venier aan het hof
van de prinsen van Oranje. Hij
schreef een boek over het aanleggen
van lusthoven voor de rij ke burgerij:
"Den Nederlandtsen Ho veuier", eerste
dr uk 1669.
"D
och.
om
lOlo
ns v
oorne
men t
e
komen (
Iustlto
ven
aan
t
e /
eg
g
en)
s
egg
en
wi],a
a:
d
e nat
uur,
di
e
sich veeltijts wanschikkelijk vertoont.
door d
e
konst kan opg
eschikt
,
o
pge
p
ronki,
in
go
ed
e
o
rde,
cie
rl
ijk
e
n
ve
r
inakelijk gemaekt worden: i.i)".
De natuurbelevi ng in de 17de eeuw
was totaal anders dan die van ons. De
natuur was 'wanschikke lijk'. Dit wil zeggen de wilde natuur - het ruwe ma teriaal - was onvo lmaak t en onbruik baar, zouder orde. Deze visie op wilde natuur hangt ook samen met de bijbel
se opvatting dat dit een gevolg was van
de zondeval. Het verdwenen Paradijs
kon slechts met noeste arbeid herwon
nen worden.
't Wierd Adam opgeleyt het Paradijs
te bouwen ,
01/1 in dat schoon Prieel den Scliepper
aen t
e sc
lio
u
we
n (
..) "
Aldus Jacob Cats rond 1665. Een citaat
uit Jan van del'
Groen's boek.
De mens was
de Kroon del'
Schepping en
heerser over de
aarde. Hij heeft
als Goddelijke
taak de imper
fect e natu ur te
verbeteren door
Kunst. Wilder nis moest geor dend worden, op een hoger plan worden gebracht. In
Italiaanse tuin
tractaten uit de I6de eeuw
werd de wilder
nis beschreven als de eerste natuur, die gevonnd moest worden. Pas na ontgin ning ontstond een andere, betere na tuur, de tweede natuur. In dit licht
moeten we de vele inpolderingen en
droogmakerijen
b
ezien
,
sta
ten v
antechnische hoogstand, Men gaat nog
verder ten aanzien van de tuin. In een
tuinaanleg wordt de natuur verheven
tot de allerhoogste graad: de derde na
tuur. De regelmatige orde van de tuin aanleg weerspiegelt de hogere wetma
tigheden van de natuur. Hier pas wer
ken kunst en natuur optirnaal samen,
en horen onlosmakelijk bij eJkaar. Hier
schept de mens opnieuw een Paradijs.
Dit paradijs vertegenwoordigt het klas
sieke, Vergiliaans Arcadie - een Aards
Paradijs, maar is evenzeer een verbeel
ding van het Hemels Paradijs, 'een Pri
eel om den Schepper aen te schouw en',
Schilderkunst
,
dic
htkunst
en
tuinkunst
Terwijl buiten op de landgoederen de
wilde natuur wordt bedwongen in
strakke lanenstelsels, worden de inte rieurs van de landhui zen versierd met
prachtige, geschilde rde landschappen
van een geidealiseerde wildemis. Vrij
Oase lente 2000
~
•
Amphitheat er Kleef,ca.1680gescbilderddoor J. van Call(R ij ks pre nte nka binet, A'dam).
uitgroeiende bomen, grillige rotsparti j
en, rivieren en watervallen en wazige
heuvels omringen herderlijke scenes
uit de klas sieke mythologie. Een Ver giliaans Arcadie,dar buiteneen rol
speelt in het onrginningsideaaJ. En bin nen verbeeld wordt in de geidealiseer de wildernis van een vervlogen para
dijs. Gedurende de gehele I7de en
18de eeuw word t in Nederland de wil
demis
zo
geschilderd. OfweI de streekeigen wildernis, zoals Ruysdael ze schildert,ofweIde wildernis van area dische taferelen vol klassiek e ruin es en gelukkige herders.
Het zal in Nederland nog lang duren
voordat deze tweedimensionale wilder
nis buiten driedimensionaal in scene
wordt gezet. Dat gebeurt aan het eind
van de 18de eeuw in de landschapspar
ken, waar de wortels te vinden zijn van
OIlS huidige natuurideaal. :J
Literatuur
• Catalo gus Aardse Paradij zen I: de ruin in
de Nederlandse kunst, l5de tot ISde eeuw.
Haarlem 199 6 .
• Diedenhofen. Dr.Wilhe lm : Klevisch e
Gartenlus t. KJeve 1994 .
• Groen. Jan van del': Den Nederlan d tsen
Hovenier, Amsterdam 1669. Herdr uk met voo rwoord van Carla S. Oldenburger-Eb
bel'S. Utre ch t 1988.
• Jong. Erik de: Natuu r en Kunst. Neder
land se ruin- en landschapsarc hitec tuw '
1650-1740. Amsterdam 1993.
•.long. Erik de: Dejong sle zuster del'
schoo ne kunsten.Tuinku nst in 18deeeuws Nederland. In Nederl and se tuinen in de
18de eeuw . Werkgroep 18de eeuw. Maars
sen 19 85.
,. Jon g.Erik A.de: Del' Garten alsdritte Natur. Uber die Ver bind ung vo n Natur und Kunst (17-29) in: Naturschutz und Denk malpfle ge. ZUrich 1998.
" Koolhaa s-Gro sveld. Eveline: Van de tuin naar de Wildernis. Over de waardering
vcor de natuur en het lan dsch ap in Neder lan d in de 18de eeuw . in de catalogus 'La ngs Velden en We gen',
Amsterdam . 1997. ,. Lem air e, Ton: Filo
sofie van he t land schap. Biltho ven 1970 . 8 Leopol d, Rob:Een punt in de ruimte. Over de tu in als me ta fool'.
Voordracht, gehoude n
voor de Academ ie voor bee ldende kunst en vormg eving in En sched e. 199 8 . " Sc ham a. Simon: Lan dschap en herinne ring. Am sterdam 1998 (En g . uitga ve 1995). " Thomas. Keith: He t
verlangen naar de na tuur. De verand erende houdin g tegeno ver
pla nten en dieren 1500-1800. Amster d am. 1990 (En g. uitga ve 1983).
Trudi Woerdeman is kunstliistorica
en tuinhistorica, die in de jaren 'SO intensief betrokken \Vas bij herstel
en
re
siau
ratie
van historische tuinen ell patken. Zij is teven s tuin- en
landschapsarc hitecte. Haar echtge noot Willelll Overmars houdt zicti planmatig bezig met o.a. herstel von
ri
viereco
s
vstemen (
PlanOoie
vaar,
Levende Riviere n, voorbeeldterrei
ne
n
i
oals
de Millingerwaard). Tru di woerdeman ontwikkelde en galtot VOOI' kart veldlessen voor schoolkinderen indeze voorbeeld terreinen. De vreugdevolle wilder niservaring bij de kinderen go] liaar
inspiraiie oin themadagen over tuinkunst en natuurbeleving te 0 1'
ganis
eren
I'oorvo
lwa
ssenen
.
Inhet
jaa r 2000 worden diverse arrange menten georganiseerd rond dit the
ina. Het zljnfilosofischgetinte,
groene dagen met natllllrbelel'ing
als rode draad. VOO I' nadere infor IIwtie zie de rllbriek Veldboeket.