El arquitecto Tomás de Jáuregui

El arquitecto Tom ás de Jáuregui

el escultor Juan Bautista Mendizábal

en el Retablo M ayor de Zumárraga.

P o r D ra. M A R ÍA IS A B E L A ST IA Z A R A IN A C H A B A L

La a rq u ite c tu ra reta b lístic a y la esc u ltu ra g u ip u z c o a n a del p erio d o b a rro ­ co, ha d ad o fru to s so rp re n d en tes, sin em b a rg o n o to d as las obras c u m p lie ro n su p ro p ó sito , y m u c h o m e n o s tu v ie ro n el sen tid o p erd u ra b le q u e su e n v e rg a ­ dura y co sto rec lam a b an ; a c a u sa d e lo cu al, alg u n as de ellas, tu v ie ro n q u e ser sustituidas e n b re v e p la zo , p o r o tras q u e m a rc ab a n n u ev o s g u sto s. T a l e s el caso del reta b lo m a y o r de la ig le sia d e N u e stra S eñ o ra de la A su n ció n de Z u ­ m árraga, u n ed ific io d e tip o co lu m n a rio co m e n z a d o a e d ific a r en el últim o tercio del sig lo X V I, a u n q u e p rác tic a m e n te re a liz a d o e n e l sig u ien te siglo, tras co n tin u as co n tra ta c io n e s c o n d iferen tes m a estro s canteros. El c o n o c i­

m iento de u n a a m p lia d o cu m en ta ció n , n o d iv u lg a d a h asta el m o m en to , nos perm ite afro n ta r el estu d io de este reta b lo , u n o d e los m ás m o n u m e n ta les de G uipúzcoa.

El 15 d e o c tu b re de 1678, d e c id ía la p a rro q u ia elab o rar un reta b lo para su altar m a y o r, c o n c e rta n d o la tra z a co n el m a estro arq u ite c to Ju a n de A paez- tegui, y p id ié n d o lic e n c ia al O b isp a d o de P am p lo n a p ara su p ro n ta ejec u ció n

’. Es casi se g u ro q u e d u ran te lo s se ten ta y ta n to s años an terio res, la ig le sia no estuvo sin retab lo . L a ú n ic a n o tic ia q u e h em o s re c o g id o al resp e cto , es la de la realizació n e n 1603 d e un sa g ra rio , q u iz á s p ara e ste re ta b lo an terio r, c o n ­ feccio n ad o p o r el m a e stro e s c u lto r D o m in g o de M e n d iaras, v e c in o de V illa- rreal, a quien le ab o n a 2 0 D . el m a y o r d o m o de la ig le sia M artín de M úgica, por la m a n u fa c tu ra q u e h a b ía h ec h o h a c ía c u a tro añ o s .

T en e m o s sin em b a rg o c o n sta n c ia , de q u e el retab lo de Ju a n d e A p aezte- gui se lleg ó a rea liza r, p o r los p ag o s q u e a é s te se le h ic iero n alg ú n tie m p o an-

(1) A H P G .V ., P. 4.217, 18-2IV.

(2) A H P G .V ., P. 3.998, 167-168.

tes de la co n tra tac ió n , p o sib le m e n te p o r la tra z a en 1660, y d o s a ñ o s d esp u és a c u e n ta d e d iferen tes p la zo s y m a teria les, c o n fo rm e se h a b ía estip u la d o la re ­ trib u c ió n D e to d a su co m p o sic ió n so lam en te c o n o c e m o s, q u e p o se ía un sa ­ g rario c u lm in a d o p o r u n a ta lla d e la R e su rre cc ió n d el S alv a d o r. A p a rtir de su in stala ció n , el retab lo c o n stru id o p o r el m a estro A p ae zte g u i tu v o , si se c o n s i­

d e ra la lo n g e v id ad de alg u n o s reta b lo s, u n a c o rta vida; p u es só lo se co n serv ó e n b u en e sta d o d u ran te seten ta y cu a tro años.

En 1754 o cu p a b a la sede ep isco p a l d e P am p lo n a D . G a sp a r d e M iran d a y A rgaiz, q u ie n n o m b ró co m o V isita d o r G en e ra l de! O b isp a d o al L ic en ciad o D. Jo sé M o ren o y Z ab a la, a b o g a d o d e los R e ales C o n sejo s de C a stilla y b e n e ­ ficiario de la v illa de D eva. E n c a rg a d o de e sta resp o n sa b ilid ad , c u rsó su v isita a la p arro q u ia de Z u m á rra g a e n e ste m ism o año, el 20 d e se p tie m b re . A p ro v e ­ c h a n d o la circ u n sta n cia , los P atro n o s y A d m in istra d o re s de la ig le sia le p re ­ sen taro n alg u n a s p eticio n es, en tre las m ás im p o rta n tes, la de la c o n stru c ció n d e un n u e v o retab lo . C on e sta o ca sió n , nos in fo r m a m o s de los p ro b le m a s que p la n tea b a el retab lo d e Ju a n de A p ae z teg u i. P a re c e se r q u e su re m a te se e n ­ co n tra b a a p u n to de ca er, ad e m á s, según ad u c ía n las a u to rid ad es d e la villa, no e s ta b a c o n stru id o se g ú n las reg la s del arte, lo cu a l su p o n ía , c o n fo rm e e x ­ p resa b an , “ un n o ta b le d e fe c to ” .

R e sp ec to a la fin an c iac ió n de la n u e v a e stru c tu ra q u e p re te n d ía n n o h a ­ b ría p ro b lem as, co n ta b a n co n 9.6 8 8 R . V. y 3 0 m rs., p u d ie n d o in c o rp o rárse le a e sta ca n tid a d , lo reu n id o en la rec au d ac ió n de los fru to s p rim ic ia le s del p r e ­ ce d en te año, 3 5 9 D . y m e d io de v elló n y lo d el a ñ o e n cu rso , q u e su p o n ía o tro s 43 2 . T am b ién se su m a rían ig u alm en te, alg u n o s ré d ito s de ce n so s y otras p artid as d e m e n o r c u a n tía q u e p o se ían a fa v o r de la iglesia. In clu so existía, p rec isam en te p a ra a d o rn o d el a lta r m a y o r, un le g ad o d e 50 0 e sc u d o s, d o nado p o r D. F ra n c isc o Ja c in to A rtu sa — ap e llid o q u e co n je tu ra m o s se a éste, p o r su ile g ib ilid ad e n el m a n u scrito — , que fa lle c ió e n la ciu d a d d e S ev illa. A todo e llo h a b ía q u e a ñ a d ir, el q u e los g asto s n o rm ales de la ig le sia era n m ínim os,

(3) A H P A .A ., P. 4 9 5 ,1 5 -2 1 . A nte el escrib an o Jo sé de D onesteve se c o nsignan las siguientes C artas de Pago referentes al retab lo m ay o r de Zum árraga;

— A zpeitia 2 0 de ag o sto de 1660. Pago de 400 R. V. a Ju an d e A paeztegui.

— Z um árraga 7 de m ayo de 1680. Pago de 6 peso s para ciriales y 25 para el bulto d e la R e­

surrección del rem ate d e la custodia. T am bién en este d ía se abonan 300 R. p o r los prim eros pla­

zos de la m anufactura del retablo principal.

— Z u m á rra g a 16 de ab ril d e 1681. P a g o de 4 0 R. p o r ase rra r y a c a rre a r m aterial p ara el retablo.

— Z um árraga 24 de m arzo de 1683. Pago de 12 R. por d o rar el bulto d e la R esurrección, que se entregaron a Juan de E rraiz, m aestro dorador.

— Z um árraga 8 de abril de 1683. Pago de 16 R. p o r dorar la custodia.

por tan to se a s e g u ra b a sin d ific u ltad el p o d erlo eos tear, p u es se ten d rían los ingresos a n u a le s de la p rin iic ia d e los añ o s siguientes.

P ro p u siero n asim ism o al V isitad o r, a p ro v e c h a r p a ra el n u ev o retab lo los m ateriales del an terio r, u tiliza n d o el resto del m a d eram e n en la c o n stru c ció n de la sillería de! co ro . Se h a ría ta m b ié n la sacristía, p u es el co ro e s ta b a o c u p a ­ do p o r los o b je to s p ro p io s de e ste á m b ito , ex te n d ié n d o la tras el a lta r m a y o r y com u n icán d o la c o n el p resb ite rio p o r d o s p u erta s situ ad a s a los lados del re ta ­ blo. P ara to d a s e stas re a liza cio n es se co n ta ría con la ay u d a de alg u n o s b ie n h e ­ chores.

L as a rg u m e n tac io n e s de los in te resa d o s en la e jec u ció n del n u ev o re ta ­ blo, p are cie ro n al V isita d o r d e su ficien te p eso p a ra la ap ro b a ció n de la p ro ­ puesta, la cual se h iz o en 2 0 de se p tie m b re d e 1754. C o m o a d m in istra d o re s de estos trabajos se n o m b raría al V ica rio D . Ig n ac io de O ria y a D .Jo sé C ristóbal de G uerra, q u e ac tu a ro n co m o su p e rin ten d e n tes de la obra. E sto s se p la n te a ­ rían d eten id a m e n te el m e jo r m o d o p o sib le p a ra lle v arlo a cab o , ta r d an d o casi dos años en e n c o m e n d a r las o b ras a los ejecutores.

O tro p u n to a tratar e n aq u e lla v isita, fu e el de la d isp o si c ió n d e la traza del reta b lo .H a cía y a a lg o m ás de d ie z años q u e, a p etició n de los en carg ad o s de la obra, el m a estro arq u ite c to M ig u el de Ira zu sta h ab ía p rese n tad o un d is e ­ ño para e s ta fáb rica , p o r lo q u e co n sid e ra n d o la c a lid a d del a rtista la a c e p ta ­ ron sin p o n e r in c o n v en ie n te s p o r el m o m e n to . S in em b a rg o Ira zu sta d eb ió de m orir poco d esp u és de e fe c tu a r su plan, y p o sib le m e n te n o se lleg ó a ac u erd o con los h ere d ero s, p ro y e c tá n d o se otro tra z a d o p o r T om ás de Jáu reg u i,

A nte el p e lig ro d e q u e la m a n u fa ctu ra se efe ctu a se p o r cu a lq u ie r m a e s­

tro, sin el g u sto y la c a lid a d q u e e llo s e sp erab a n , no p erm itiero n q u e se sacase a pública su b a sta, a u n q u e c o n ello p o d ía n a b a ra ta r los costes. P u esto q u e su objetivo e ra la p e rfe c ta co n sec u ció n , los m a estro s fu ero n c u id ad o sa m en te e le ­ gidos en tre los m e jo res artistas. P a ra la la b o r a rq u itectó n ica se c o n tra tó c o n el autor de la traz a T o m á s de Já u re g u i, m a estro n atu ral de V illa rre al y resid en te por aquellos días en V erg ara, d isc íp u lo del m a estro arq u itecto y ta llista de M edina del C a m p o , D ie g o M a rtín ez d e A rce.

T om ás d e Já u re g u i no e s un a rtista d e sco n o c id o e n G u ip ú zc o a, d e él c o ­ nocem os alg u n o s de su s trab a jo s. C o n stru ía en 1756, los reta b lo s co laterales del R osario y las A n im a s d e S an ta M a rin a d e O x iro n d o en V erg ara, y en el si­

guiente año los d e S an S eb astiá n y S an R o q u e de la m ism a ig le sia . R e aliza -

(4) A H P G .V ., P. 4.248, 34-38.

(5) M iguel S A G U E S S U B IJA N A : “C uatro retablos barrocos g uip u zco an o s” . B A P. 257-271.

ría en 1751 con su p ro p ia traza, en m a n co m u n id ad c o n el arq u itecto d e E rm ua Jo sé d e Z u a z n á b a r y M anuel de A rizn a v arre te de T o lo sa , los reta b lo s de la ig le sia n a v a rra d e L esa c a S us c o n sec u cio n e s artístic as n o só lo se e n c u e n ­ tran en el te rren o de la retab lística, sino q u e tam b ién h iz o in c u rsio n es e n la a r­

q u ite c tu ra en p ied ra, p rep a ra n d o un b arro co y b ello p ro y e c to , p a ra la p o rtad a d e la ig le sia de S an ta M aría d e T o lo sa

D e la o b ra escu ltó ric a se o cu p ó el m a estro Ju a n B a u tista M en d izáb al, v ec in o de E ibar. E ste e s c u lto r d esarro lló g ran p a rte de su la b o r p ro fe sio n a l en A lav a, d o n d e se le conocen d iferen tes in terv en cio n es. R e sid ie n d o en V ito ria e n 1743, le en c arg a la ig le sia p arro q u ial d e A u d ica n a a M e n d izá b al, la im a ­ gen d e S an Ju a n B a u tista p a ra su retab lo m a y o r, h oy, su stitu id o p o r un buen co n ju n to N e o c lásico tra z a d o p o r el arq u ite c to g u ip u z c o a n o M artín d e C arrera En 1778 e je c u ta b a en la ig lesia d e N u estra S eñ o ra de la A su n ció n del p u e ­ b lo de E tura, las tallas de lo s retablos co la te ra le s d e S an Ju a n B a u tista y la V irgen d el R o sario , co m e n tá n d o se a su v e z que tra b a ja b a en o tras iglesias pró x im a s T re s a ñ o s d esp u és re to c aría y p in ta ría p a ra la m is m a p arro q u ia una esc u ltu ra de S an ta C a ta lin a D estin ad a a la p a rro q u ia d e la Invención de la C ru z, del ta m b ié n p ueblo a lav é s de M arieta, ta lló M en d izá b al u n a im a­

gen p ro ce sio n al so b re andas con á n g e le s a los lad o s, de la V irg en del R osario.

E sta o b ra, co n fe c c io n a d a fu e ra del lugar, se le a trib u y e p o r su p are cid o con las re a liz a das en la an te rio r ig lesia d e M a rie ta ' De b i ó a g ra d a r e s te tip o de e fig ie en la zo n a, pues un año m ás tard e, e fe c tu a ría o tro b u lto de una nueva im agen del R o sa rio p ara O za e ta C o lab o ró ta m b ié n en 1799, c o n el a rq u i­

te cto Ju sto A n to n io d e O lag u ib el, en la co n se c u c ió n del reta b lo m a y o r de la ig le sia de S an M artín de F o ro n d a , para d o n d e h iz o un reliev e de la T rinidad, tres im ág en es y los á n g e le s del rem ate

E n sum a, T o m á s de Já u re g u i firm ó una e s c ritu ra de o b lig a ció n c o n la iglesia, el 3 de d ic iem b re de 1756 y en el m ism o d ía su sc rib ía o tra por

(6) M aría C oncepción G A R C IA G A IN ZA : “L os retablos de L esaca” . E n H o m en a je a J.E.

U ranga. Pam plona 1 971,327-364.

(7) M aría Isabel A S T IA Z A R A IN A C H A B A L : “E l pórtico y el c an ce ld e S an ta M a ría de T o­

losa: T om ás de Jáuregui y Jo sé Ignacio L avi” . A rchivo E spañol d e A rte (En publicación).

(8) VV, A A .: C atálogo M on u m en ta l d e V itoria. T. V; L la n a d a O rien ta l y V alles d e Barrun- d ia. A rana, A rra ya y L am inaria. V itoria 1981, 345.

(9) Ibidem , 433.

(10) Ibidem , 432.

(1 1 )Ib íd e m ,5 7 0 . (12) Ibidem . 668.

(13) Ibidem , 385.

(14) A H P G .V ., P. 4 .248, 34-38.

(15) Ibidem , 39-42.

la q ue se m a n c o m u n a b a con Juan B a u tista de M e n d izá b al, co m p ro m etié n d o se a efe ctu a r el reta b lo de Z u m á rra ga.

L a n o b le z a ta m b ié n tu v o e n G u ip ú zc o a un papel im p o rta n te, en la labor de apoyo ec o n ó m ic o y m ece n az g o de la p ro d u cc ió n artística. E n la em p re sa del retab lo de Z u m á rrag a , e n c o n tram o s su p artí cip ació n en la p e rso n a del M arqués de V alm ed ia n o . L a n o tic ia la c o n o c em o s a través de una c a rta e s c ri­

ta por el A y u n tam ien to , el 28 d e n o v ie m b re de 1757, d án d o le las g rac ias por la lim osna de 20 d o b lo n e s de a o ch o q u e h ab ían recib id o , p o r m ed iació n del m ayor d o m o D . F ra n c isc o M artin eg u i; el d in e ro se en tre g ó p u n tu a lm e n te al vicario D. Ju a n Ig n acio de O ria

L os trab a jo s c o m en z aro n d esm o n ta n d o el an tig u o retab lo y prep aran d o , m ientras d u ra se n las o b ra s, un a lta r p ro v isio n a l an te las grad as. L a fáb rica p a ­ rroquial se co m p ro m e tió a ab o n a rles a n u a lm e n te 4 .0 0 0 R. V . d u ran te los d o ce años sig u ien tes, m ás otro s c u a tro m il el d ía que co m en z ase n las o b ras, e le v á n ­ dose a un total de 5 2 .0 0 0 R. V . T o d o el m a d eram e n y clav a zó n que n ec esitase la m an u fa ctu ra lo a p o rta ría la iglesia, y p o r p arte de los artis tas se p rep a ra ría un ta lle r c e rra d o p a ra los trabajos.

P asa d o un año, Jáu reg u i se v io en ia o b lig a ció n de efe c tu a r un d o c u m e n ­ to de ce sió n a fa v o r d e d iferen tes v ec in o s d e Z u m á rra g a E n sus d e c la ra c io ­ nes p rec isa q u e el reta b lo te n ía q u e e n tre g a rlo el 9 de d ic iem b re de 1759. Del valor total, M e n d iza b al p e rc ib iría p o r la esc u ltu ra 15.000, y los restante 37.000 serían p a ra él p o r la co n fe cció n de la arq u itectu ra . En aquel m o m e n to ya tenía p e rc ib id o s 10.636 R. y 16 m rs. d e velló n , restá n d o le 26.363 R. y 18 mrs. El p ag o d e esta ú ltim a c a n tid a d se le d eb ía a b o n a r en los n u ev e años s i­

guientes, a 3 .0 0 0 R. a n u a le s a p ro x im ad a m ente. Sin em b arg o , e ste sa lario re­

sultaba a Já u re g u i m u y a ju sta do p a ra m a n te n e r a su fam ilia, y los n u m ero so s oficiales q u e te n ía c o n tra tad o s p a ra h a c e r el retab lo . P o r esto , su p lica a los v e ­ cinos de la V illa, q u e to m a se n a ce n so red im ib le la c a n tid a d de 2 2 .0 0 0 R., de una p erso n a q u e ello s c o n v in ieran , para su m in istrá rse la en su to talid ad ; c e ­ diendo los 3.0 0 0 R. q u e le c o rresp o n dían an u a lm e n te . L o s p arro q u ian o s e s tu ­ vieron c o n fo rm es c o n lo q u e la p ro p u siero n , pu es con e s ta o p era ció n conseguía m a y o r d e sa h o g o ec o n ó m ic o el artista, y p o sib ilita b an v e r c o n c lu i­

do el retablo sin retrasos.

A u n q u e se sig u ió b ásic a m e n te el d ise ñ o d e T o m á s de Já u re g u i, introdu- jé ro n se sobre él alg u n as m o d ific ac io n es, no en lo referen te a la co m p o sic ió n estructural, sino en la ic o n o g ra fía de las tallas q u e fo rm a rían el co n ju n to , tam -

(16) A H PG .T ., P. 1 8 ,s.f.

(17) A H P G .V ., P. 4.248, 351-353.

bién d a d a p o r él. E n e l plan, Já u re g u i h a b ía p e n sa d o co lo ca r, a eje d e las c o ­ lu m n as q u e c o n fo rm ab a n el retab lo , y sobre la c o m is a del en ta b la m e n to , c u a ­ tro “ c h ic o te s” o á n g e le s de cu e rp o entero; p ero el p u e b lo p refirió situ a r las efig ies de los cu a tro E v an g e listas. O tro ca m b io se efe c tu ó c o n la im a g en de S an F ra n cisc o Jav ier, susti tu id a p o r la de S an F elip e N eri. E n la c a ja q u e el arq u ite c to rese rv a b a p ara la e sta tu a de un N az aren o , se d ec id ió in sta la r la de N u estra S eñ o ra de la C o n c ep c ió n , ro d ea d a de un re p e rto rio d e c o ra tiv o a base d e ray o s q u e em e rg ía n a su esp ald a. E sto s se d isp o n d ría n de tal m o d o , que c u a n d o el S an tísim o S acra m en to estu v ie ra e x p u e sto , la V irg en se d a ría la v u elta co lo c á n d o se c o n los ray o s h a c ia delan te. A trav és de e ste p la n te a m ie n ­ to, p ercib i m o s u n a e v id e n te u tiliza ció n de los m e d io s técn ico s te atrales, e m ­ p le an d o el altar co m o una tram o y a p ara efe c tu a r tra n sfo r m a cio n e s en los d iferen tes ac to s y o ficio s litú rg ico s, m ed ian te un rec u rso e sc e n o g rá fic o de in ­ g en io y disim u lo . O tra in n o v a ció n de c o rte se m ejan te fu e c o lo c a r sobre el sa ­ g rario , un S ag rad o C o raz ó n que se p o d ría re tira r fác ilm e n te, con la intención d e m od ificar, o en otro s ca so s ca racteriza r, la m a n ife sta c ió n reli giosa. P o r ú l­

tim o se co n sid e ró c o n v e n ie n te q u e los án g eles d e b u lto , situ ad o s so b re los E v an g e listas en el ca sc aró n , tu v ieran e n las m a n o s in stru m e n to s m usicales.

O b v iam en te n o p o d em o s olvi d ar, y esto si q u e su p u so un ca m b io d e n tro de la e stru c tu ra del retab lo , la a p e rtu ra de las dos p u erta s la terales d e ac c e so a la sacristía. E sta s fu e ro n p erfo ra d as, a niv el del p ed e sta l y cu e rp o basam en tal, c u a n d o se c o n stru y ó este e sp ac io c o m p lem en tario.

A n tes de te rm in a r el retab lo , se p rep a ró la esta n c ia de d etrá s p a ra carna- rín. El 13 d e ju n io d e 1758 se escritu ra b a la o b ra c o n Ig n ac io de A lz ó la . E ste m a estro h a b ía e jec u tad o h a c ía alg u n o s años la sa c ristía de la ig le sia p a ­ rro q u ia l de A lza rra g a y ed ific a d o la C a sa C u ral de E lo su a , in te r v in ie n ­ d o en d iferen tes o b ras de ca rp in te ría en la P ro v in c ia y en la rea liza ció n del C a m in o R eal que p a sa b a p o r Z u m á rra g a Já u re g u i n o h ab ía p re v isto e n un p rin cip io la c o lo ca ció n del ca m a rín , p o r lo q u e tu v o que d isp o n e r la tra z a para lle v arlo a cab o . A lz ó la firm ó el te stim o n io , b ajo e x p re so c o n se n tim ie n to d e su m u je r M a g d ale n a d e R ezó la, y p re se n tó co m o fia d o r a Ju a n d e A lzó la, co m ­ p ro m etién d o se a e n tre g a rlo el 29 d e se p tie m b re de aq u e l año, p o r el p rec io de 2 .0 8 4 R. y m ed io de velló n . A l in ic ia r los trab a jo s, tu v o q u e tra sla d a r el o s a ­ rio que e stab a en aquel p a ra je p a ra h a c e r los cim ie n to s, y d e sp u és ro m p e r la

(18) A H P G .V ., P. 4 .2 4 9 ,9 9 -1 0 2 . (19) A H P G .V ., P. 8 0 9 ,9 9 .

(20) A rchivo P arroquial de E losua. P apeles inventariados, s.f.

(21) A H P G .A ., P. 2.755, 128-12 Iv.

(22) A H P G .V ., P. 4 .2 5 6 ,1 16v.

pared v ieja, re a liza n d o un arco q u e se rv iría de co m u n ica ció n con el retablo.

P ara éste se em p le ó la p ie d ra de g ra d e río del p resb ite rio que se desm ontó.

El reta b lo e s ta b a c o n c lu id o e n el a ñ o 1760, p u es el 13 d e feb rero se e fe c ­ tuaba el n o m b ram ien to d e m a estro s, a fin de h a c e r la in sp ecció n final re­

alizándose el p eritaje el m ism o día. El ex a m e n c o rre ría a c a rg o d e arq u itecto de A zp eitia F ra n c isc o de Ibero, que e n c o n tra ría la la b o r estru ctu ral y e n s a m ­ blaje rea liza d o a la p erfec ció n , ex c ep tu a n d o las d o s p u ertas laterales. J á u re ­ gui se h ab ía co m p ro m e tid o a h ac erla s, b ajo escritu ra de o b lig a ción, en el caso de o rd e n á rse lo el V ica rio y M a y o rd o m o de la iglesia. D ecid id am en te d e ­ term inaron ejec u tarla s, p ero al te r m in a rlas, según p alab ras te x tu ales d e Ibero, resultaban “o r d in a rias p a ra el sitio que e sta b a n ” . Incluso, las h ab ía d eja d o sin colocar en sus resp e ctiv o s lu g a re s, a p e s a r de fig u ra r en una c láu su la de las condiciones, q u e se ten d rían que trab a jar, aju sta r y p o n er, con la m ism a c a li­

dad del retab lo . S in em b arg o , el a d o rn o y fo lla je q u e h ab ía a c o m o d a d o en las cuatro rep isas del p ed estal p rin cip al, y en los d o s arb o ta n tes de las pilastras m ayores de los m u ro s, e stab a m e jo rad o co n resp e cto a la traza; lo que e q u ip a ­ raba en co ste el trab ajo q u e fa lta b a e n las m e n cio n a d as puertas. P o r tan to la iglesia su fra g a ría el trab a jo de éstas, n o p u d ie n d o d ar Já u re g u i el retab lo por term inado en aq u e l m o m en to .

C on resp e c to a la esc u ltu ra de los b u lto s se retrasaría n o ta b lem en te su ejecución, no e n tre g án d o se h asta 1789. El 17 de en e ro se n o m b ra b a al m ism o Francisco de Ib ero p a ra e stim a rla E l m a estro Ib ero d e c la ra ría q u e las tallas de San Ig n acio y S an F elip e N eri no g u ard a b an las p ro p o rc io n es resp e c to a sus nichos, p o r lo que d eb ían le v an ta rse m e d ia v a ra m e d ian te las p ea n as a d e ­ cuadas; q u itá n d o le s los b o n etes q u e lle v ab a n y su stitu y én d o lo s p o r nim bos circulares.

Idén tica la b o r se llev aría a c a b o con en el p ed estal de la im agen de la A scensión, re d u c ié n d o se a d e m á s a m e n o r círc u lo la co ro n a de e stre lla s d e la Virgen. A sim ism o , a u n o de los án g eles de los e x tre m o s del ca sc aró n le fa lta ­ ba el in stru m e n to m u sica l c o rresp o n d ien te , y ta m b ié n m a n d ó que se le c o lo ­ case. En to d o lo dem ás co n sid e ró Ib ero q u e la esc u ltu ra se h allab a bien trabajada, no te n ien d o q u e m o d ific arse n ad a m ás El m a estro Ju a n B au tista M endizábal ac e p ta ría las su g e re n cia s q u e se le h ic iero n , co n firm á n d o lo al día siguiente.

(23) A H P G .V ., p. 4 .251, 32-34.

(24) A H P G .V ., P. 4 .278, 30-34.

(25) L a ejecución de los pequeños c am b io s anotados p o r e l m aestro F rancisco de Ibero tuvo un coste d e 350 R.

N o o b sta n te , el d o rad o d el reta b lo se p o ste rg a ría aú n m u c h o s años, d e b i­

do a la fa lta de m ed io s eco n ó m ico s. E sta la b o r se e m p re n d e ría e n la líltim a d éc ad a del sig lo , o p erá n d o se c o n su c o n su m ac ió n n u ev as m o d ific a c io n e s c o ­ m o v am o s a ver.

L os ca m b io s d e g u sto que v en ían p erc ib ién d o se en to d a la se g u n d a m i­

tad de la ce n tu ria , son y a ev id en te s e n esto s últim o s años. El A ca d em icism o N eo c lásico , con su la b o r de m u tilac ió n de los c o n te n id o s o rn am e n tales, se q u ie re h a c e r latente e n c u a n ta s o b ras puede. En el reta b lo de Z u m á rrag a , se m a n ifie sta de fo rm a e v id en te a la h o ra de efe c tu a r el d o rad o , e n el criterio del m a estro d e V ito ria V ale n tín de A ra m b u ru , q u e e n v irtu d y c o m isió n del V ic a ­ rio de Z u m á rrag a , D . Ild efo n so A n to n io de C o rta v e rría , re c o n o c ía el retablo m a y o r el 1 de en e ro de 1793. El m aestro d o ra d o r a d v ie rte q u e é ste c o m p la c e ­ ría m ás. si se q u ita b an de él v ario s c o lg an te s del p ed e sta l, tarjetas y cartelas d e todos ios netos, arreg lá n d o se d esp u és las co lu m n as d el ta b e m á c u lo del m e ­ j o r m o d o p o sib le y tra n sfo rm án d o se su g rad e río co n ja sp e a d o s. P o r c o n s i­

g u ie n te, el in ten to de d e sp o ja r y d esca rg a r el o rg an ism o estru c tu ral de los rasg o s fu n d am e n tales b arro co s es bien claro . El p ro p ó sito se p erc ib e m ás, al tratarse de la in te g ració n del oro a d eterm in a d as p arte s, y n o a la to ta lid a d de la fáb rica. El m a estro A ra m b u ru p ro p o n e d o ra r to d o lo q u e re sp e c ta a la talla, m o ld u ra s, b asas y c a p ite le s, m ie n tras que los fo n d o s, friso s y v ac ia d o s im ita­

rían a los m e jo res m á rm o les, co p iá n d o se de los n atu ra les. A lg u n o s detalles p o drían ir co lo re ad o s co m o si fu eran p o rce lan a s b arn iz ad a s. S e p in ta rían las fig u ras y n iñ o s que ad o rn a b an el ca sc a ró n de sus p ro p io s c o lo re s barnizados, y al ó leo sus carn acio n es.

D e to d a s e stas su p resio n es se d esp re n d e que los p ro m o to re s, con e sta ac­

titu d in n o v ad o ra, n o p oseían ideas claras, al n o d ife re n c ia r e n tre el caráctei sig n ific ativ o de un n u ev o e sq u e m a de co m p o n e r y la n ec esid ad de m o d ificar el o rn a to a rq u itectó n ico ; el h ech o de e lim in a r ro ca llas se trad u c e co m o un a p ro x im ació n al ideal rac io n alista p ro p u esto p o r L au g ier. E n tie n d en que

“ lim p iar” los e lem e n to s p erte n ec ien tes al v o c a b u la rio C h u rrig u e re sc o es su fi­

cien te, p a ra c o n s e g u ir un eje m p lo id e n tifica b le con la a lte r n a tiv a clásica A b o rd a r este e m p eñ o c o staría c u a re n ta m il rea les, y la ig le sia contabíi con 19.941 R. y 17 m rs. en su arch iv o , m ás 40.9 9 3 R . y 15 m rs. que debían los m a y o rd o m o s q u e llev ab an en ios últi m os tie m p o s las cu e n ta s, su m á n d o ­ sele 11.496 R. y 32 m rs. de cré d ito s atra sad o s d e la E rm ita d e N u e stra Señora de la P iedad; lo que asce n d ía a 62.431 R. 3 0 m rs.. C o n sid e ra n d o q u e la fábri ca no p o d ría re c u p e ra r e stas d eu d as si no e m p e z a b a las o b ra s, ce d ie ron al m a estro A ra m b u ru , de esto s in g reso s q u e no h ab ían aún p erc ib id o , la cantidad en que h ab ía ta sad o su trabajo.

L a lic en c ia se p id ió al O b isp a d o el 13 d e m a rz o de 1793 suplicando que la o b ra no se sa ca se a co n c u rso p ú b lic o p o r los d efic ien tes resu ltad o s que derivaban d e e s ta fo rm a de adjudi cació n . El lic en c ia d o D. Ju a n P ascual de C hurruca, P ro v iso r y V ica rio G en e ra l del O b isp a d o , m a n d ó al arq u itecto rio ­ jano F ran cisco S ab an d o , p a ra q u e re c o n o cid o el reta b lo d efin iera lo q u e se debía hacer. S ab a n d o e ra un arq u ite c to que h a b ía trab a jad o co m o p ro fe so r de arquitectura en P am p lo n a , y sus o b ras co n o c id a s p o se ían un le n g u aje to ta l­

mente neo clásico . T a le s acen to s se p e r cib en en el retab lo d e la D ecap itació n de San Juan B a u tista, q u e trazó p a ra la ig le sia de S an ta M a ría de V ia n a de N avarra y ejecu tó M ig u el L ó p ez d e P o rras, d o n d e se m e zc la las im itació n a m árm oles de co lo res co n los e lem e n to s arq u itectó n ico s C o n el m ism o g u s­

to p laneó el reta b lo m a y o r de M u n a rriz , p u eb lo sitú a d o en el v alle de G oñi, en la m erin d ad de E ste lla D en tro tam b ién de un total n e o c la sicism o d is e ­ ñaría para M aeztu (A lav a ), los co late ra le s de la In m ac u lad a y S an Jo sé , c o lo ­ cados a am b o s lad o s d el cru c ero , e jec u tad o s p o r el arq u itecto P edro M artín ez de L ahidalga en 1807

E ste arq u ite c to n eo c lá sico lleg ó a la v illa de Z u m á rra g a el 2 4 d e abril, inform ando so b re el p a rtic u la r a P am p lo n a . O p in a y ve con a c ie rto q u e se despeje el reta b lo d e alg u n o s o rn a to s que “ o fu sc a n ” , d an d o v ía libre a los fuertes ca m b io s q u e su friría el reta b lo , y q u e fu ero n los siguientes:

En el p ed estal se q u ita rían tres p iezas de ad o rn o co lg an tes, d o s en los la­

do laterales d e c a d a p u e rta y el otro in m e d ia to al cen tro del retablo. En cuanto a las m ism as p u erta s, ten d rían q u e reb a ja rse a la altu ra del zócalo , añad ien d o a las co lu m n as q u e ca rg an so b re é stas lo q u e les faltase en el p rim e r tercio. A los nichos la terales del cu e rp o p rin cip al se les d esp o jaría d e los arb o tan tes la­

terales, y de las c o lu m n as “ m o n stru o sa s” c o n n iñ o s q u e tenían. D e e ste m odo resultarían m ás airo sas las c a ja s, y p erm a n ec erían al d escu b ie rto los cu atro capiteles de las p ilas tras p rin cip ale s, q u e n o se p erc ib ían con clarid ad . T a m ­ bién tendrían q u e d e sa p a re c e r las c a b e z a s de niños c o lo ca d as en las pean as de los m ism os . E n el en ta b la m e n to se retira ría n los m o d illo n es que p rovocaban la confusión en su friso. Ig u alm e n te su friría alg u n o s ca m b io s el tro n o de la A sunción, d o n d e se a n u la rían los d o s c o lg an te s de ad o rn o de sus p ila stras, y los niños q u e d e sc a n sa b a n so b re su co m isa . D el cascaró n d esap a re cería n los cuatro ad erezo s o rn a m e n ta le s e x iste n tes en los arcos de las p ila stras, redu-

(26) A H P G .V ., P. 4 .248, 346v-347v.

(27) V V . A A.: C atálogo M o n u m en ta l d e N avarra. T. ¡I**: M erin d a d de E stella. Pam plona 1983,565.

(28) Ibídem , 40.

(29) V V. A A.: C atálogo M o n u m en ta l de Vitoria. T. V: L la n a d a O riental y V alles d e B arrun- dia. A rana. A rra ya y L am inaria. V ito ria 1981, 555.

cién d o se el ro m p im ien to de g lo ria a m e n o r vo lu m en , c o rtá n d o se las ráfag as a u n a p ro p o rc ió n m o d e ra d a y el n ú m e ro d e c a b ec ita s d e q u eru b in e s. Se p ensó p in ta r fig u ra s e n lo s n ic h o s d e e sta b ó v e d a q u e c ie rra el reta b lo , p e ro no se lleg ó a realizar.

E n c u a n to al ta b e rn á c u lo , S a b a n d o o p in a b a q u e e s ta b a “ s o fo c a d o en e l sitio p o r su d e m a s ia d a la titu d ” , p o r lo q u e p ro p u s o , p a r a d a rle m a y o r d e s a h o g o y p r o p o rc ió n , q u ita r le las d o s c o lu m n a s de la s se is q u e te n ía su fa c h a d a , c o rta n d o la p a rte c o rre s p e n d ie n te a su p e d e s ta l y c o rn is a , y d e ­ já n d o lo p o r e s ta p a rte e n su fo rm a e líp tic a sin re sa lto s. D e l in te r io r de e sta p ie z a se b a r r e r ía e l o rn a to q u e s e rv ía d e re s p a ld o a la im a g e n de la P u rís i­

m a C o n c e p c ió n , s itu a n d o las d o s c o lu m n a s q u e se re s ta b a n a la fa c h a d a , e n la p a rte p o ste rio r; ig u a lm e n te d e l e x te r io r se a n u la ría el C o rd e ro y los n iñ o s d e su f re n te p rin c ip a l.

L a m e m o ria p re lim in a r p rese n tad a p o r A ra m b u ru le p a re c ió al re p re ­ se n tan te del O b isp a d o estim a b le. S in em b arg o , é ste añ a d iría la re n o v a ció n de los v e stid o s de las seis fig u ras del retab lo q u e e stab a n y a e s to fa d a s, tallando los p añ o s n atu ra les igual que las dem ás; co n fe c c io n a n d o los e x tre m o s de sus ro p a s c o n o n d ea d o s g rac io so s de o ro aristad o , c o m o re g u la rm e n te se p ra c tic a ­ b a e n aquel m o m en to . R e sp ec to a la c a n tid a d p re su p u e sta d a le p a re c ía que és­

ta p o d ía reb a jarse a 3 5 .5 0 0 R. a p ro x im ad am en te , aten d ie n d o al trab a jo que o c a sio n a b a el q u ita r los ad o rn o s m en cio n ad o s.

A sim ism o se p e n só d o rar y ja s p e a r a ju e g o el g u ard a v o z del p ú lp ito , y p in ta r sus b alau stre s y p asam a n o s, ejec u tá n d o se rejas p a ra el p resb ite rio con d o s águilas, c o n e l fin de le e r d e sd e ellas la e p ísto la y el ev a n g elio ; to d o ésto p o r un v a lo r de sie te u o ch o m il rea les d e v elló n • .

O b te n id a la lic e n c ia p a ra d o ra r y p in ta r el reta b lo , bajo las prescripcione,'^

del arq u ite c to F ra n c isc o S ab an d o , el 16 d e a g o sto de 1793 se esc ritu ró su eje­

c u c ió n c o n el m a estro d o ra d o r V ale n tín d e A ra m b u ru .

N o o b sta n te é s ta no se ría la ú ltim a m o d ific ac ió n del re ta blo. A co m ien ­ zos del p rese n te siglo, el año 1902, se u b ic ab a un n u ev o ta b e m á c u lo o exposi- to rio , e n lu g a r del q u e te n ía la im a g en m o v ib le de la In m a c u la d a ro d ea d a de rayos. E sta b le c id a e s ta n u e v a a lterac ió n , se h ab ilitó un p aso d e sd e la sacristía p a ra las ex p o sicio n es so le m n e s del S an tísim o , e n ta rim á n d o se el p resb iterio y co lo cá n d o se u n a b ala u stra d a d e m á rm o l co m p rim id o , q u e ho y , con o tras nue­

v as refo rm as se ha can celad o .

(30) A H P G .V ., P . 4 .248, 348v.-349v.

(3 1 )Ib íd e m . 346.

T o d o s esto s p ro ce so m o d ific ad o res ab o g a ro n su stan cialm en te p o r u n a singular d e s p e rso n iñ c a c ió n b a rro c a d e l co n ju n to (Fot. 1), lo cu a l, a la h o ra de analizar la o b ra d e T o m á s d e Já u re g u i, p la n tea d ific u lta d e s d eb id o a la c a n ti­

dad de ca m b io s q u e se e fe ctu a ro n e n él. P o r e s ta razón p are ce n e c e sa rio para ello, co n e ctarla y h a c e r re la cio n e s c o n su a n te rio r p ro d u cc ió n h asta a h o ra c o ­ nocida:

C on la a p o rta ció n e c o n ó m ic a de u n g ran n ú m e ro de n av a rro s e m ig rad o s y enriq u ecid o s en In d ias, se su b v e n cio n a ro n co sto sas o b ras artístic as, el m e ­ cenazgo de D . Ju a n d e B a rre n e c h e h iz o p o sib le la c o n stru c ció n del retab lo m ayor y co late ra le s d e L esa ca E n tre las traz as p rese n tad a s se elig ió la c o n ­ feccionada p o r T o m á s d e Já u re g u i, q u e se m a n c o m u n a ría con J o sé de Z u az - nábar y M a n u el d e A riz n a v a rre te p a ra re a liz a r su factu ra. C o m p aran d o los retablos m a y o re s d e Z u m á rra g a y L esaca, o b se rv a m o s, efe ctiv a m e n te, e le ­ m entos o rd en a d o re s de la e s tru c tu ra m u y sem ejan tes. E sta m o s an te un p ro to ­ tipo d e e sq u e m a g en e ral q u e p a rte de u n alto p ed e sta l, e n e l ca so de Z um árraga de m e n o r altu ra, so b re el q u e se le v a n ta u n b an c o c o n rep isas o r­

nam entadas a b ase de escu so n e s de ro c a lla y c u lm in a d as p o r c a b ec ita s de á n ­ geles (Fot. 2). D e a q u í p arte el c u e rp o p rin cip al, c o n stitu id o p o r u n orden gigante de cu a tro c o lu m n as de ca p ite l co m p u esto , d e las q u e só lo q u ed a n en nuestro reta b lo un p a r d e ellas tras la re fo rm a sufrida. E ste e sp ac io se d iv id e en tres calles, d o s la terales c o n ca ja s p a ra a lb e rg a r tallas de san to s, y la c e n ­ tral, m u ch o m ás am p lia , d o n d e se in se rta el tem plete. E n la o b ra n av a rra hay un cam bio, en co n tram os las c o lu m n as d u p lic ad a s, h ab ilitá n d o se las ca lle s a los lados de los so p o rtes. S o b re el ta b e m á c u lo de Z u m á rrag a , la h o rn a c in a de la V irgen in te rcep ta y fra c c io n a el en ta b la m e n to con un fu erte ím p etu asce n - sional, irru m p ien d o en la z o n a d e l ca sc a ró n con u n rem a te de fro n tó n partido, donde d esca n san las fig u ras del P ad re y el H ijo. E sta ru p tu ra se o b ra d e igual m anera e n L esa ca , a u n q u e c u lm in a d a p o r u n a a p e rtu ra m ás b arro ca a b a se de una p erfo ració n circular.

E l ce rra m ie n to a b o v e d ad g u ip u z c o a n o tam b ién q u e d a d iv id id o p o r ner- viaciones, q u e co n v e rg en en un h a z d e ray o s lu m in o so s con el E sp íritu S an to entre n ubes. E sta p a rte e s tá sim p lific a d a al m á x im o en su rep e rto rio hab itu al de q uerubines, fe sto n e s d e c o ra tiv o s y p ro fu sió n d e e fe c to s lu m ín ico s im ita ­ dos. Ig n o ram o s si las a b e rtu ra s p o r d o n d e en tra la lu z e n el ca sc a ró n fuero n preparadas p o r Já u re g u i p a ra e ste co m etid o , au n q u e p are ce q u e p u d ie ro n ser obra p o ste rio r (F ot. 3).

(32) M aría C o n c ep ció n G A R C IA G A IN Z A : “L os retablos d e L esaca” . E n H o m en a je a J.E . í/ra « g a , P am plona 1971 ,3 2 7 -3 6 4 .

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C o m o y a a d v e rtim o s an tes, al h a b la r d e ios ca m b io s p ro p u es to s p o r el d o ra d o r V ale n tín d e A ra m b u ru , el in te resa n te e fe c to p lá stic o d e los m o d illo ­ nes q u e g u arn e cía n e l friso d el e n ta b la m e n tó , tan típ ic o e n las o b ra s de la C o rte m a d rile ñ a d e la se g ú n d a m itad del sig lo an terio r, n o faltó e n e l retablo, au n q u e h o y h ay a n d esa p a re c id o (F ot. 4). A él a c u d ía Já u re g u i p a ra d o ta r a sus ex p re sio n es a rq u ite c tó n ic a de u n co n sid erab le ac en to b arro co , e n tre co rta n d o la c o n tin u id a d del en ta b la m e n to c lá sic o a tra v é s d el ritm o p a re a d o q u e im p o ­ n ía a esto s elem en to s. D e sc o n o ce m o s el c a rá c te r d e é s to s, p e ro a la v ista de los em p lea d o s en sus o tras o b ras, n o s in c lin a m o s a p e n s a r q u e su tratam ien to se ría m u y sem ejan te: c o n a c en tu ad o resa lte , a sp ec to c la ro sc u rista y p o sib le ­ m e n te co m p lem en ta d o s c o n m o tiv o s ad v e n tic io s; alo já n d o se co m o u n m ie m ­ b ro de u n ió n d e fris o y co m isa , en un ju e g o de c u rv a s co n tra p u estas.

El ta b ern ác u lo , otro e le m e n to sustancial de sus c o m p o sic io nes, h a llega­

d o h a s ta n o so tro s algo m o d ific ad o (Fot. 5). F u e d e sp o se íd o de su graderío, su stitu id o é s te p o r un d o b le cu e rp o b asam e n tal ca je ad o , v e rific a d o co n a b s o ­ lu ta fria ld a d ; y ta m b ié n de su s d o s c o lu m n as de d elan te , q u e p re sta ría n m ayor a rticu la ció n y b arro q u ism o al con ju n to . A ctu a lm e n te se a c o m p a ñ a d e la pieza n e o c lá sic a del o ste n so rio , q u e ree m p la z ó al e x p o s ito r p o rta d o r en su rem ate de la In m a c u la d a de p e a n a girato ria, d e alta sig n ifi ca ció n barroca.

E ste te m p le te e s u n a arq u ite c tu ra d e p la n ta elíp tic a, con c o lu m n as d e or­

d en c o m p u esto y fu ste e striad o , so b re p ed e sta les d isp u e sto s de fo rm a sesgada sig u ie n d o la c u rv a tu ra d e la p la n ta. S us so p o rtes, situ ad o s e n d ife re n te s p la ­ n o s, im p o sib ilitab a n la “v isió n c la ra ” del ta b e m á c u lo , p o r ello , se elim in aro n p a rte d e lo s d e su fac h ad a. E ste co n c e p to e n u n c ia u n a n u e v a v a lo ra ció n de la a rq u ite c tu ra y u n a c rític a a lo s esq u e m a s b arro co s. S in e m b a r go , a p e s a r de to d o , se p u e d e ap re c ia r el ritm o en tre c o rta d o de las ru p tu ra s d e las p arte s del e n tab la m e n to , q u e n o fu ero n m uti la d as (F ot. 6^).

E l ce rra m ie n to d e e s ta p e q u e ñ a ed ific a c ió n , re su e lv e su re m a te a b ase de u n a b ó v e d a de ig u al traz ad o e n p la n ta y de p o c a altu ra, se c c io n a d a e n ple- m en to s y p erfo ra d a c o n v an o s o v ales, p o r d o n d e p e n e tra la lu z cen ital. Esta c u b ie rta p o sé u n a a p e rtu ra m a y o r e n su p a rte p o ste rio r, q u e p e rm ite conjeturar lap o sib le ilu m in ac ió n a niv el su p e rio r, p ro v e n ie n te de la e s p a ld a d e la ho m a c iñ a de la V irg en , d o n d e p o sib le m e n te se p e n só c o lo c a r el tran sp a ren te . La b ó v e d a se une al an illo d e su ta m b o r p o r a rb o ta n tes g a llo n a d o s, q u e se e n ro s­

c a n so b re si m ism o s p a ra in sta la r ja rro n e s d e c o rativ o s. C u lm in a la cobertura p o r un p ed e sta l flo ra l co n cruz. S o b re la c o m isa , a lo s la d o s, se c o lo ca ro n fi­

g u ras fem e n in as rep re se n ta n d o las v irtu d e s te o lo g ales: la E sp e ra n z a con el an c la y la F e c o n el c á liz (Fot. 7). E n e s ta p a rte arq u ite c tó n ic a h a y u n sistem a lin eal de fo rm as p red o m in an te m en te curvas.

Q

E n cu a d ra el ta b ern ác u lo un n icho c o n c o lu m n as d e o rd e n co m p u e sto y m a y o r altu ra, q u e so p o rtan un e n tab la m e n to so b re el q u e d e s c a n sa u n frontón m ix tilín e o c o n rem a te de v o lu ta s de n o ta b le se n tid o p lá stic o . E n tre la m a rc a ­ d a sa lie n c ia del te m p le te y la co n c a v id a d d el n ic h o q u e lo co n tie n e , se a p re ­ c ia un p re m e d ita d o ju e g o d e c o n tra p o sic ió n d e perfiles.

S obre éste, la h o rn ac in a d e la V irg en c o n tin ú a e n fa tiz a n d o el n o ta b le y p ro n u n cia d o ritm o a sce n sio n al del eje ce n tral, a c o g ie n d o , g ra c ia s a su c o m ­ p lic ad o y fra g m en tario fro n tó n de m e d io p u n to con p o rc io n e s rec tas y curvas, al co n ju n to esc u itó rico de la R e u n ió n C e le ste. L a c a lle c e n tral p o r tan to , q u e ­ d a c o n fig u ra d a c o m o un ca m in o al cielo.

N o p o d e m o s d e ja r d e m e n cio n a r las p u erta s la terales (F ot. 8), o b ra de ca rp in te ría ta lla d a de g ran b ellez a, d ise ñ ad a s a q u í c o n d in te l aso m b ro sam e n te rec u rv a d o , d esarro llan d o un v ig o ro so siste m a de m o ld u ra s. S u c a rá c te r p le n a ­ m e n te ro co c ó se e x p re sa, a trav és de su s p ro m in e n te s re sa lte s d e c o ra tiv o s, e s ­ p u m a s y m o tiv o s se m ejan te s a p lu m a s, ta lla d as en b u e n a m a d era. C om o rem a tes o ste n ta n c o p e te s c o n ó v alo s y p o rcio n e s m o ld u ra d a s de fo rm a s e n o r­

m e m en te m o v id a s, q u e en c ie rra n e le m e n to s rococó.

E n g en e ral la o b ra se c o n c ib e bajo un a m p lio ra n g o de e s c a las en ó rd e­

nes de co lu m n as, y en d o d e sd e el g ig a n te h a s ta el d e m e n o r ta m añ o . L a planta del reta b lo d escrib e una c u rv a tu ra c ó n c a va. S e p u e d e d e c ir q u e to d o el re ta ­ b lo , se articu la en c a d a tram o m e d ian te fo rm as se sg ad a s. U tiliz a Já u re g u i, el p ro ce d im ie n to de c o n tra e r la p la n ta h a sta lle g a r a la clav e , p e ro e l ca sc a ró n se m u e stra retic e n te a seguir, el m o v im ien to q u e p arte del p e d e sta l y lle g a hasta la c o m isa de rem ate del cuerpo. Se a le ja p o r ta n to del tra ta m ie n to borrom i- n esco q u e p o d ía te n e r su ce rra m ie n to , ac o p lá n d o se so la m e n te su b ó v ed a de h o m o a la ú n ic a articu la ció n d e los n erv io s, sin d e p e n d e r del m o v im ie n to de planta.

S u arq u itectu ra , au n q u e d isc ip lin ad a e n su o rn a m e n ta c ió n p o r el cam bio d e g u sto , e s rica, rec u rrien d o a d etalles de g ran fin u ra , sie n d o el m o tiv o p rin ­ cip al las ro ca llas e n fo rm a de escu so n e s o co rn u c o p ia s d o ra d a s, d e exquisita d elicad eza. A lg u n as v ec es, esto s rep e rto rio s se m e z c la n con o tro s elem entos en las c o lu m n as co m o rac im o s de uvas, o ja rro n e s d e los q u e p a re c e flu ir un líquido esp e so (F ot. 9). H ay e x p re sio n es d ec o ra tiv a s de m o rfo lo g ia in te re sa n ­ te, e n los ap o y o s d e los á n g e le s m ú sico s d e lo s la terales del retab lo , y en las ja m b a s de las p uertas; é stas o rn am e n tac io n e s se d e sliz an co m o m a sas g ru m o ­ sas y p o seen la in stan ta n eid a d d e lo m u ta b le , c o n te n id o e se n c ia lm e n te b arro ­ co, que rec u erd a algo en su tra ta m ie n to a los m o tiv o s, de indefinible n atu ra lez a, de los reta b lo s de los T om é. E sp lé n d id o s p eb e te ro s c o n tapaderas q u e d escrib en c u rv a s y co n tra c u rv a s, a d o rn o s a v o lu tad o s so b re los que se sientan á n g e le s en la b óveda; m e d allo n es red o n d o s co n flo res d e p étalo s ex-

playados, y festo n e s e n las p ila stra s g ig a n tes, co m p letan el p an o ra m a d e c o ra ­ tivo del c o n ju n to .

E n cu a n to al d o rad o no se lle v ó de fo rm a total al reta b lo co m o se o b se r­

va, pues bajo el c riterio d e la é p o c a ta rd ía e n la q u e se rea lizó , h a b ía p ro scrito el recu b rim ien to to ta l, en aras de la im itac ió n a m á rm o les, ja sp e s y p o rc e la ­ nas. A sí p u es, e s ta su n tu o sa la b o r se v erific aría e n los rep e rto rio s o rn a m e n ta ­ les, cap iteles, rep isa s, y fu stes del ta b em á cu lo .

La arq u ite c tu ra re ta b lístic a de T o m á s de Já u re g u i tie n e p rec ed en tes en su entorno, e n las em p re sa s artístic as llev ad as a cab o p o r e l arq u itecto M ig u el de Irazusta alg u n as d éc ad a s antes. C o n c re ta m en te e n los retab lo s m a y o re s de Santa M a rin a d e O x iro n d o d e V e rg a ra y la p arro q u ial de S eg u ra pues se constru y en sig u ie n d o un o rd en estru c tu ral m u y se m ejan te , q u e T o m á s re i­

tera d espués en su s o b ras c o n la m ism a d ig n id a d , e x c e le n c ia y estim ació n . R e sp ec to a la escu ltu ra , el reta b lo m a y o r d e Z u m á rra g a c o n serv a e n la actualidad cu a tro b u lto s de m e n o r ta m añ o d e q u eru b i nes co n d iferen tes in s­

trum entos m u sica les e n el ca sc aró n , m á s los co n ju n to s de la A su n ció n d e la Virgen, y el del P a d re e H ijo. T a m b ié n se su p e rp u siero n las fig u ras d e S an J o ­ sé y San Jo a q u ín a las rep isa s del b an c o , a ñ a d ié n d o se las im ág en es de S an P e ­ dro y San P a b lo so b re los e x tre m o s del fro n tó n q u e cu lm in a el nich o del tem plete e u c arístico , a lo s la d o s del ed íc u lo de la V irg en . A d em ás se in c lu y e ­ ron, fu era de c o n tra to , lo s d o s á n g e le s c o n tro m p e tas q u e cierran el reta b lo a m odo de p aré n tesis. E x c e p tu a n d o las fig u ra s de los d o s san to s d e las cajas y de la V irgen, to d a s ellas a p a rece n sin en c u ad ram ien to s, in d ep en d iz ad a s de la arquitectura.

Las tallas d e S an Ig n ac io d e L o y o la (Fig. 10) y S an F elip e N eri (F ig. 11), adaptadas a los n ic h o s d esp u és de rea liza d as, m u e stran un id é n tic o atavío, vestidos c o n los o rn a m e n to s de culto: alb a b la n ca rec o g id a en nu m ero so s pliegues aristad o s en los brazo s, y rib e te a d a en su p a rte b aja de un an ch o y bien c o n seg u id o en c a je n eg ro , q u e a lig e ra lo s ex tre m o s; ca su lla con d ibujos dorados p in ta d o s a p u n ta de p in c e l, m a n íp u lo y n im b o s - en su día bonetes-.

San F elipe N eri m u e stra, a trav és de la fig u ra de un an g e lito d esn u d o , el libro de la fu n d ació n d e la C o n g re g a ció n d e l O rato rio . El S an to F u n d ad o r je su ita se ac o m p a ñ a ig u al m e n te co n u n a fig u ra ala d a que p o rta el a n a g ram a d e la

(33) M iguel S A G U E S S U B IJA N A : “ Cuatro retablos barrocos guipuzcoanos”. BA P. 257-271.

(34) M aría C oncepción G A R C IA G A IN Z A ; “ D os g randes conjuntos d el b arroco e n G uipúz­

coa. N uevas obras de L uis S alv ad o r C arm o na” . R evista de la U niversidad C om plutense (1973), 81-109.

Orden; él m ism o se ñ ala el lib ro de las C o n stitu c io n es q u e ab ierto en tre sus m anos d eja v e r el le m a ig n acian o de “ A d m a io rem D ei g lo ria m ” .

L as d o s e statu as se id e n tifica n p erfec tam en te , a p e s a r de la se m ejan za de sus atuendos. L a p e rso n a lid a d d e S an Ig n acio , sem i c a lv o y c o n b a rb a r e c o rta ­ da tiene v a lo r de re trato ; su ro stro es p e n sa tiv o p ero m a n ifie sta su fu erte c a ­ rácter, que rim a c o n el im p e tu o so m o v im ie n to diagonal de la ca su lla que se separa del háb ito , m a rc an d o la lín e a e se n c ia l d e la v isu a liz ac ió n d e la e s c u ltu ­ ra. S an F elip e fo m e n ta d o r d e la o rac ió n y los sacram en to s, p o r lo cual lleva vestidos sace rd o ta le s, se le e n c a m a co n m a y o r ed a d , y un d estac ad o ac en to de espiritualidad en su m ira d a, sus fac cio n e s son fin as y ad e lg a za d as. A m b as fi­

guras se a p o y a n e n p ed e sta les d e n u b es c o m o m u c h as estatu as de la época, equivalente a la su p u e sta esta n c ia en el cielo.

Im ág e n es d e m u y b u e n a c a lid a d so n las d el e sp o so y p ad re de la V irgen.

San Jo sé (F ot. 12) lle v a al N iñ o Je sú s en b raz o s y la v a ra flo rid a, sig u ien d o la iconografía tan d iv u lg a d a d e sd e el R e n a c im ie n to y lle n a d e su g eren cias, de la escuela g ra n a d in a y sev illan a; v iste tú n ic a ta la r v erd e clara y m an to c o n tra s­

tando de c o lo r an a ran ja d o . L as telas de b o rd e s d e lg ad o s y v o la d o s se recogen en el b razo iz q u ie rd o tra b a jad a s a b ase d e p lie g u es am p lio s o n d u la d o s y p ic ­ tóricos d e n o ta b le d in a m ism o , a u n q u e alg o a c arto n a d o s en la z o n a de la ro d i­

lla que ad e la n ta. S u ro stro e s tá bien d etallad o e in d iv id u alizad o . E lige M endizábal un m o d e lo p a ra la efig ie m a d u ro , v aronil, d e m irad a d u lc e y a la vez triste. L as m a n o s d e d ed o s ex c e siv a m e n te a larg ad o s son ca racterística de su ejecución.

A S an Jo a q u ín (F ot. 13), em p u ñ a n d o su c a y a d o co m o atrib u to , se le re ­ presenta con b raz o s en d ia g o n al, tú n ic a co rta o sc u ra te rm in ad a en fiecos, m anto la rg o ro jo de rev é s b la n co y cu e llo im itan d o arm iño; am bas pren d as están p ro fu sa m e n te ab o to n ad a s, y sus a n c h as y larg as m a n g as sig u en e x a g e ra ­ dam ente el c o n v e n c io n a lism o b arro co . L a fig u ra lle v a e n la c a b e z a un to c a ­ do, reco g id o a m o d o de tu rb an te con u n a p ie d ra p re c io sa sobre la frente. Su rostro se c a ra c te riz a p o r su s larg as b arb a s de pelo c a sta ñ o o sc u ro , p ein ad o a base de p eq u e ñ o s m e c h o n e s d e g ran rea lism o , m o v id o s e n se n tid o oblicu o , m anera d e la q u e se sirve el B a rro c o p a ra e x p re sa r d in am ism o . El g esto de las cejas o n d u la d as ta m b ié n es o tro re c u rso m u y utilizad o en este p erio d o , re ­ cuerdan e n su tra ta m ie n to la ex p re sió n de la an terio rm en te d e sc rita de S an I g ­ nacio, al d e ja r d em a sia d o p la n a la zo n a del en tre ce jo . L a esc u ltu ra del venerable a n c ia n o e v o c a e n su a tu en d o a la d e S an Jo a q u ín del reta b lo c o la te ­ ral de N u estra S eñ o ra d el R o sa rio de L esaca, pues c a lz a co m o él bo tas de h e ­ billas y to c ad o có n ic o c o n id é n tic o ad o rn o . E n Z u m á rra g a la fig u ra elev a am pliam ente el b raz o d ere ch o ad o p ta n d o u n a ac titu d m ás teatral, y d e ja ca er

el ro p aje de d e lg a d a co n siste n cia en traz ad o s se m irec to s y e n c u rv a s am plias, d o b la n d o h a c ia atrás, co m o e n N av a rra, el b o rd e de su bajo.

S an P ed ro y S an P ab lo (F ot. 14 y 15) fo rm a n p a re ja a los la d o s d e la V ir­

gen. S o n fig u ra s c o n tra p u estas, u n o m ira h a c ia a b a jo y el o tro h a c ia el cielo, p o rtan d o el p rim e ro las lla v es y el lib ro de a p ó sto l, y el se g u n d o la espada.

S an P e d ro se c u b re con tú n ic a v erd e y su c o m p añ e ro az u l y los m a n to s son asalm o n a d o y ro jo , de p o lic ro m ía lla m a tiv a e intensa, re so lv ie n d o la v u elta de sus p añ o s c o n m o v im ien to s v ariad o s. E je m p lific an fig u ra s d e n o ta b les c a b e­

zas, ro stro s re a lista s y a p u ra d a ta lla en c a b ello s y fac cio n e s. S us ro p aje s están tratad o s d e m a n e ra b arro q u iza n te , lo g ran la im p re sió n d e m a y o r m ovim ien to a trav és de la d isp o si ción flo ta n te de los te jid o s, q u e se q u ie b ra n e n o q u ed a­

des p o co pro fu n d as.

El g ru p o de la A su n ció n (F ot. 16) es el m ás sig n ific ativ o y n o ta b le del reta b lo , p o r se r la p a tro n a y la a d v o c ac ió n d e la iglesia. L a efig ie , de m ayor ta m a ñ o que el n atu ra l, abre sus b raz o s en d ia g o n al. L a s fa c c io n e s del rostro d e la V irg en so n m e n u d as y p o se en u n a g ran d u lz u ra , m ira h a c ia el cielo y lle v a la c a b e z a se m id e scu b ie rta, la d ea d a, p erd ie n d o el eje de sim etría , y se c o ro n a p o r u n círc u lo am p lísim o d e estre lla s q u e p a re c e flo ta r e n el espacio.

Su p o lic ro m ía en el atu en d o es la hab itu al: tú n ic a c e ñ id a b la n ca y m a n to azul.

E ste d escrib e una línea o n d u la n te en v o lv en te q u e se ele v a p o r d etrás de ella.

El m o v im ien to q u e p rete n d e re p re se n ta r es el p ro d u c id o p o r un v ie n to q u e no es de e s te m u n d o , alg o so b ren atu ral. U n tro n o d e n u b es la so stie n e y angelitos d e sn u d o s se ap ro x im an rev o lo tean d o , e m p u já n d o la en su su b id a al cielo. Im ­ p u lsa n el co n ju n to dos á n g e le s m an ce b o s de m a y o r ta m añ o , q u e u n en sus v e s­

tid o s p o r d elan te , ce rra n d o p o r d eb a jo la co m p o sic ió n . L a V irg en e s un ser ce le stia l su sp e n d id o en el ab ism o in c o n m en su ra b le del tie m p o y el espacio.

L a fu sió n de las fig u ra s de b u lto red o n d o del g ru p o se e fe c tú a c o n p le n o dina m ism o b a rro q u iz a n te m o stra n d o u n a g ra n lib e rtad . H ay en el co n ju n to plena te atralid ad y b ú sq u e d a de un e fe c to e sc e n o g rá fic o e n la co m p o sic ió n , co n se ­ g u id a a tra v é s del ju e g o d e a c titu d es d e las im á g e n e s e n el esp ac io . En el tra ­ ta m ie n to se p rete n d e ab so lu ta a c tiv id ad , re c la m á n d o se la aten c ió n del esp e c ta d o r p a ra p e n e tra r e n el p ro d ig io q u e se e s tá rea liza n d o . T o d o se re­

suelve c o n v arie d ad , sin c a e r en la reite ra c ió n m o n ó to n a , d e ja n d o q u e la vista se d eslice h a c ia arriba, h a s ta lle g a r a la v isió n de la g lo ria celestial.

A rtístic am en te la c o m p o sic ió n de la A su n ció n fo rm a u n a fi g u ra ro m b o i­

dal, que p arte de la c a b e z a de la V irg en , sig u e p o r los b raz o s h a s ta lle g ar a los an g e lito s q u e rev o lo tean , p a ra d e sliz a rse in v e rsa m e n te a trav é s d e las alas de los án g eles jó v e n e s y ce rra rse co n sus m a n to s. E sta c u e n ta c o n u n a trem enda g arra p lá stic a p o r su s v io le n to s re v o lo te o s d e p a ñ o s, y n o ta b le b e lle z a en el

a

U

c u id ad o de las fo rm as, tra b a jad a s sig u ien d o los co n c ep to s de la im a g in e ría del siglo X V III.

L o s ev a n g elista s e n ac titu d sed en te d isp u e sto s a e sc rib ir, ap a rece n in sta­

lados so b re las v o lu ta s q u e fo rm a n lo s n erv io s del ca sc a ró n (F ot. 17, 18 y 19).

P o rta n lo s atrib u to s que lo s d istin g uen o rd in aria m en te. T o d o s so n de rostros b arb a d o s, e x c e p to S an Juan, al q u e se le rec o n o c e p o r su a sp ec to ju v e n il. Se c u b re n con tú n ic a s de g ran sen cillez, de m o v id o s p lie g u e s m e n u d o s e n arista, q u e caen g en e ralm e n te con flex ib ilid a d , m u ltip lic á n d o se p ro fu sa m e n te en las m a n g as; están trab a jad o s, a p esar d e su altu ra, c o n b astan te cu id ad o . Sobre ello s los án g eles d esn u d o s c o n las p ie r ñas c ru z ad as to c a n la fla u ta , e l violín, e l laúd y la guitarra.

L a e s c u ltu ra d e M e n d iz á b a l e s tá s o b ria m e n te p o lic ro m a d a . L o s p le g a ­ d o s d e la s te la s , a p e s a r d e a lg u n o s a b o m b a m ie n to s y su d in a m is m o , se p lie g a n c o n so b rie d a d e n a lg u n a s e s ta tu a s c o m o la d e S a n Jo a q u ín , d e ja n ­ d o e x te n s a s s u p e rfic ie s lisa s o le v e s p lie g u e s . E l e s c u lto r d e b ió o b ra r en 1 766, ta m b ié n p a r a e l re ta b lo , c u a tro m e d a llo n e s , d e lo s q u e a c tu a lm e n te n o q u e d a ning u n o ^^ .

L a ic o n o g ra fía d e la c a lle c e n tra l d e l re ta b lo n o s d a la c la v e d e la sig ­ n ific a c ió n ic o n o lò g ic a d e l m is m o . C ris to se h iz o c a rn e a tra v é s d e la V ir g e n -re p re s e n ta c ió n d e la In m a c u la d a d e s a p a re c id a - q u e lo c o n c ib ió sin p e c a d o o rig in a l. A lo s la d o s a p a re c e su p a d re S a n J o a q u ín y su m a rid o -de q u ie n d e s c ie n d e y a q u ie n se u n e -. E sta su b ió a lo s c ie lo s a n te la presencié;

d e lo s a p ó s to le s q u e q u e d a ro n e n la tie rra , y D io s P a d re y J e s u c r is to la re c ib e n e n u n a e s c e n a d e jú b ilo , a c o m p a ñ a d a d e la m ilic ia a n g é lic a . C ierra to d o el E sp íritu S a n to , la p a lo m a q u e f lo ta e n la lu z r e s p la n d e c ie n te , poi q u ie n m e d ia n te su o b ra y g ra c ia é s to se c o n s ig u e . L o s e v a n g e lis ta s n arran e l h e c h o y lo s á n g e le s c o n su s tro m p e ta s a n u n c ia n e l a c o n te c im ie n to . Los sa n to s de las c a ja s so n lo s e je m p lo s e s c o g id o s p o r la d e v o c ió n d e l pueblo, L a o b r a se p u e d e in te r p re ta r c o m o u n a p ro g re s ió n d e s d e lo m a te ria l a lo in m a te ria l, p re te n d e u n a g lo rific a c ió n d e la V irg e n e n e l p a s a je de la A su n c ió n , al c u a l se s u b o rd in a to d o e l re sto .

(35) L uis M A R T IN E Z K L E ISE R : L a villa d e Z u m á rra g a . 110.

SIGLAS y ABREVIATURAS

A H PG .A . A rc h iv o H istó ric o de P ro to c o lo s d e G u ip ú zc o a. P artid o Ju d ic ia l de A z p e itia (O ñate).

A H PG .T. A rc h iv o H istó ric o de P ro to c o lo s d e G u ip ú zc o a. P a rtid o Ju d ic ia l de T o lo sa (T olosa).

A H PG .V . A rc h iv o H istó ric o d e P ro to c o lo s de G u ip ú zc o a. P a rtid o Ju d ic ia l de V erg ara (O ñ a te ).B A P B o le tín d e la R e al S o cie d ad B a sco n g a d a de A m i­

gos del País.

P. P ro to co lo notarial.

R. V. R e ales de V ellón.