'O Hidden Face!' : an analysis and contextualisation of Priaulx Rainier's 'Requiem'

(1)

Chris van Rhyn

Presented in partial fulfilment of the requirements for the degree of Master of Music at Stellenbosch University

Supervisor: Prof. Hans Roosenschoon March 2010

(2)

Declaration

I hereby declare that the work contained in this portfolio is my own original work and that I have not previously in its entirety or in part submitted it at any university for a degree.

Date: March 2010

(3)

Acknowledgements

I would like to convey my gratitude to my supervisor, Prof. Hans Roosenschoon, for his critical and stimulating guidance and encouragement throughout the duration of this project. I would also like to thank Dr. Robert Fokkens (UK) for his notes on my string quartet as well as Mark Troop, Jonathan Truscott and Benn Hess of the Chamber Music Company (UK) and Dr. Hannes Taljaard (North West University, Potchefstroom) for their comments on the string trio versions of Glasblaser and Glasprater. I would also like to thank Hanli Stapela (Tshwane University of Technology/University of Pretoria) for her comments on my writing for voice.

Finally, I would like to thank my friends and family, especially my parents Johnny and Sonja, for their unflinching faith in my abilities and their continual support and

encouragement.

Chris van Rhyn March 2010

(4)

Contents

A note on my notation of string parts 1

Compositions:

In Paradisum for SATB choir 2

Droom for mezzo-soprano and piano: 11

• Kuspad 14

• Sy 17

• Glasblaser 20

• Glasprater 23

String trio arrangements from Droom:

• Glasblaser 26

• Glasprater 30

Het Hom! for tenor saxophone 34

The beauty in sorrow for string quartet: 37

• First Movement 40

• Second Movement 49

• Third Movement 54

Symphonata for orchestra: 61

• First Movement 62

• Second Movement 66

• Third Movement 71

• Fourth Movement 77

(5)

A note on my notation of string parts

String harmonics were notated on sounding pitch in the score, with realisations, where needed, appearing as a reference above or beneath the stave. Solid slurs in string parts indicate phrasing. Where specific bowing is indicated, dotted slurs are used to

distinguish it from the phrasing indications. The exception to this is the string trio arrangements of Glasblaser and Glasprater, where solid slurs indicate bowing.

(6)

In Paradisum for SATB choir

This piece explores the notion of “paradise” being a token of joy as well as fear and uncertainty. The road to paradise may be paved with pain and anxiety and the joy of paradise may lie in the retreat to a state of unconsciousness, rather than the popular idea of elaborate feasts and gold-paved streets.

The words are as follows:

In paradisum deducant te Angeli; in tuo adventu suscipiant te martyres, et perducant te in civitatem sanctam Ierusalem. Chorus angelorum te suscipiat, et cum Lazaro quondam paupere æternam habeas requiem.

May angels lead you into Paradise; upon your arrival, may the martyrs receive you and lead you to the holy city of Jerusalem. May the ranks of angels receive you, and with Lazarus, the poor man, may you have eternal rest.

(7)

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Soprano Alto Tenor Bass D8

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Chris van Rhyn

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9

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(15)

-Droom – A song cycle for mezzo soprano and piano

The text represents a nonsensical dream sequence. The music becomes more abstract as the dreamer moves into the deeper stages of the sleeping cycle and the dreams become more vivid, eventually revealing its meaning in the words “ek het my wonde aan jou woorde bly tel” (I kept measuring my wounds to the effect of your words).

Unity in the work is created by the use of a single octatonic scale in the vocal line throughout (although enharmonic equivalents were employed where needed):

The accompaniment consists of conventional chords in unconventional progressions and combinations, with more added notes in the accompaniment of each song signifying my aspiration to abstraction.

String trio and soprano arrangements were created for a performance by the Chamber Music Company (UK) and the soprano Hanli Stapela. The endings of the voice and piano versions of Kuspad and Glasblaser were changed in hindsight to create a more balanced effect in the cycle as a whole – these changes had not been made by the time the string trio version of Glasblaser had been performed and I have therefore left the string trio score of Glasblaser unchanged.

The text, by Lou-Ann Stone, is as follows:

Kuspad

Op die rug

van ‘n swart kameel jaag ons windvlae na met wit lappe, flitslig,

(16)

bedags die ontsaglike son. Geanker in net die wind se rustelose rondwaai.

Sy

Die stoepkamer se lig brand, haar hare vleg vanself

en soms knip sy haar oë met ‘n stomp skêr wanneer niemand kyk nie.

Glasblaser

fakkels in die tuin sonder gras, net glas: geblaas deur my binneste, swel en bars na my buitenste

Glasprater

Die fakkels in jou hande bly brand soos glas in jou mond: ek het my wonde aan jou woorde bly tel.

(Stone, 2008)

Coastal road

On the back of a black camel we chase squalls

(17)

with white cloths, torch light, during the day the imposing sun. Anchored in just the wind’s restless jerking.

She

The porch room’s light is on, her hair braids by itself

and sometimes she blinks, cutting her eyes with blunt scissors

when no one is looking.

Glass-blower

torches in the garden without grass, just glass: blown from within myself, swells and bursts to my exterior

Glass-talker

The torches in your hands keep burning like glass in your mouth: I kept measuring my wounds to the effect of your words.

(18)

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Mezzo-Soprano Piano

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(38)

Het Hom! for tenor saxophone

This piece is an account of three different stages of my life. Each stage is represented by a different hexachord, gradually moving from one into the next. When in a new stage, the new hexachord may have some pitches in common with the previous one (or the next, or both), signifying characteristics (or unresolved issues) that have remained.

The title Het Hom! (Got Him!) nostalgically refers to the childhood game of “catch” or to the continuous aspiration to a higher level of personal growth.

The hexachords are as follows (although enharmonic equivalents were employed where needed):

(39)

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(41)

The Beauty in Sorrow for string quartet

The three movements of this string quartet are based on three paintings by Vladimir Tretchikoff. Tretchikoff (who was born in Petropavlovsk, Russia, in 1913 and died in Cape Town in 2006) is said to be “the only artist who managed to achieve ubiquity amongst the popular masses” (2010: online). The following quote from the official Tretchikoff website (2010: online), represents an artistic philosophy which the present writer is always striving towards, although it’s not necessarily achieved in this work:

Unbeknown to many, Tretchikoff was the first artist to make and sell reproductions of his work, making it affordable and accessible to all. At the time, art critics objected, saying he was devaluing and

commercialising art. To which he responded, "Why should my art only be available to the rich and famous? I want everyone to enjoy my art."

This string quartet is based on three Tretchikoff paintings with a common, universally relevant and timeless theme: the beauty in sorrow. The paintings are:

(42)

Weeping Rose (Second Movement)

Resurrection (Third Movement)

(43)

This piece is programmatic in the sense that imagined movement is depicted: the rain falling, the rose falling from the glass and the divorce of the spirit from the body. In some instances different parts of the music can be seen as a camera focusing on different parts of the picture, zooming in and out. Colours that are common to more than one painting are represented by motifs that occur in all of the corresponding movements. These “colours” are melodic fragments derived from different combinations of

conventional chords (representing beauty and sorrow), resulting in a more abstract sound.

(44)

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First Movement

Based on Tretchikoff's 'Rainy Day' _{Chris van Rhyn}

(mute on rests)

*

(45)

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'O Hidden Face!' : an analysis and contextualisation of Priaulx Rainier's 'Requiem'

Chris van Rhyn

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-In Paradisum

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